《庆余年》以小见大——小人物浮现大情怀

原标题:《庆余年》以小见大——小人物浮现大情怀

剧集里的滕梓荆,把本身的性命交付给范闲。

范闲分开澹州去京都,临别前与奶奶“吻别”颇为现代。

改编自猫腻的同名小说,孙皓执导,王倦编剧,张若昀、李沁、陈道明等人主演的电视剧《庆余年》有些出乎料想地火了。这几年改编的男频IP剧,“十拍九扑”,大多口碑灰暗,而《庆余年》已播出三分之一,豆瓣评分仍不变在8分。除了被各人津津乐道的喜剧情节,一个“小脚色”的灭亡让这部剧有了更深沉的底色。

以爽剧与喜剧打开受众

《庆余年》是网络小说作者猫腻的代表作,猫腻的浩瀚网络小说拥有遍及的读者,而且口碑极好。小说《庆余年》报告了一个年轻的绝症患者来到人类死亡之后再度鼓起的古代世界,承袭其母遗愿,敦促文明历程的故事。小说名称脱胎于《红楼梦》中巧姐的判词《留余庆》,“积善之家,必有余庆,留余庆,留余庆,忽遇恩人;幸娘亲,幸娘亲,积得阴功。劝人生,济困扶穷。”主人公范闲很奢侈地拥有多出来的一截生命,所以谓之:庆余年。

从范例上分别,小说《庆余年》首先是一部男频小说。因此,它带有男频小说的一些典范特征,好比有“爽文”的气质。到了剧版,它也自然带有“爽剧”的特征。剧中,范闲来到古代,主角光环光线四射,四岁学惯用鸩杀人,六岁习武,十六岁入京,驻足京都政界呼风唤雨,文能凭借从现代社会学来的《红楼梦》以及唐诗宋词独步天下,武能借助各大宗师的辅佐直抵惊人田地,左手执掌可以哄骗天下的暗势力鉴察院,右手拥有抉择天下经济命根子的皇家内库……总之,各类好运城市往他身上砸,任何逆境他也会转败为功。

爽剧外,《庆余年》的另一个特征是喜剧。喜剧感有两个来历。一个是设定自己自带的,今人穿越到古代,现代的思维见识与古代的糊口模式肯定会产生碰撞,这是诙谐的一种来历。好比他挖苦昔人时说的话,“本身人怎么长得这么猥琐”“内库”“你卖盘吗”“狗血”“相声”“智商盆地”等,观众与范闲一样知道这些词,但剧中的昔人却一本正经、一脸严肃地在何处“作甚智商,作甚盆地”,这样的反差让人会意一笑。

别的一个得归功于编剧王倦。他编剧的《舞乐传奇》《木府传奇》,以及本年暑期档的《大宋少年志》在豆瓣口碑极好。这一回他也将布满糊口化、烟火气与人情味的诙谐特色注入了剧中。

这很鲜亮地表此刻范思辙、王启年等脚色的塑造上。郭麒麟扮演的范思辙,险些每次进场都要孝敬一大波笑点,这既得益于郭麒麟生动、自然、败坏的演技,也得益于王倦对脚色的从头塑造。好比他放大了范思辙的财迷、财精属性,让这个脚色天真、顽劣、傻气之余,也有夺目、当真、善良的一面,让这个“田主家的傻儿子”更立体、更丰满。他的诙谐就不可是傻气,而是一个财迷进入常识盲区的天真。

以情怀升华主题感感人心

学院派一向是不太喜欢网络小说的,猫腻的小说是少少数的破例,他和他的小说被学院派大量研究。猫腻被承认,因为他的小说不只仅是爽文,北京大学中文系西席邵燕君如此总结猫腻的小说,她说猫腻是“以爽文写情怀”。

怎样的情怀?它是贯串小说始终的一种现实思辨力度、一种抱负主义的人性品行、一种启蒙主义态度。详细来看,它是《庆余年》中“工钱什么而在世”之问,是范闲的“母亲”叶轻眉这样的抱负主义人格规范的塑造,是范闲对弱者的同情、对平等的渴望……爽文背后,寄予的是猫腻对抱负社会、抱负人格的一种想象与号令,并以此来冲动读者。因此,剧版可否还原出小说的精华,鉴定尺度不在于爽感和诙谐感——这些只是锦上添花,而在于剧版是否也有情怀。

当前看来,剧版虽对小说有不小的窜改,但照旧精准掌握了小说的情怀。情怀是一个空大的词,剧版则找到了将情怀落地化、详细化、真实化的路径——通过一些不起眼的小人物的塑造,浮现情怀、升华主题、感感人心。

好比滕梓荆。小说中他是一个没什么戏份的小配角,是范闲一个忠诚的小追随。在剧版中,他的进场、配景、恩仇情仇、与范闲的友爱全都从头设计。他是一介武夫,为人廉洁。他路见不服反倒招致家门不幸,一心想要复仇。当范闲冒着风险帮他寻找妻儿,他从心里就认定了这个兄弟,情愿为他两肋插刀,最终,滕梓荆为了掩护范闲牺牲。

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